Как опять начать читать

Как опять начать читать

Литературный ступор или книжный передоз, не знаю что это и как это правильно назвать, но со мной это случилось. Больше месяца я нахожусь в этом дурацком состоянии и не знаю куда дальше двигаться. Был порыв закрыть блог, но рука дрогнула. Дело обстоит в следующем, я совершенно не могу себя заставить читать что-то одно и до конца, а так же потом строчить отзывы или коротенькие замечания о прочитанном. Совсем пропало желание изучать ленту литературных новостей в поисках интересностей и обновлять записи в блоге.

Надеюсь все это пройдет и я вернусь к намеченному курсу, но пока метаясь между стопок книг, ищу ту, что вернет меня обратно.

 

Тайная литературная история некоторых цветов

Тайная литературная история некоторых цветов

Желтый

Оскар Уайльд был арестован за пределами отеля «Кадоган» в Лондоне в апреле 1895 года. На следующий день Вестминстерская газета выпустила статью с заголовком “Арест Оскара Уайльда, с «желтой книгой» подмышкой”. Уайльд будет официально признан в суде виновным в грубой непристойности около месяца спустя, когда же суд общественного мнения уже давно повесил его. Какой приличный человек будет открыто ходить по улицам с желтой книгой?

желтая книга на стуле

Греховные последствия таких книг исходили из Франции, где с середины 19-го века сенсационная литература не была так сильно сжата между яркими желтыми обложками. Издатели приняли это как полезный маркетинговый инструмент, и вскоре желтые книги можно было купить по дешевке на каждом железнодорожном вокзале. Еще в 1846 году американский писатель Эдгар Аллан По пренебрежительно писал о “вечной ничтожности желтого бамбука”. Для других, солнечные обложки были символами современности и эстетических и декадентских движений. Желтые книги появляются на двух картинах Винсента Ван Гога 1880-х годов — «Натюрморт с Библией» и в «Парижских романах». Для Ван Гога и многих других художников и мыслителей того времени, сам цвет стал символом возраста и их отказа от репрессированных Викторианских ценностей. “Бум в желтом”, эссе, опубликованное в конце 1890-х годов Ричардом Ле Галлиеном, где он рассуждает: “Пока кто-то не подумает об этом, — пишет он, — вряд ли поймет, как много важных и приятных вещей в жизни желтые.” Он был убедителен: последнее десятилетие 19-го века впоследствии стало известно, как “Желтые девяностые.”

Традиционалисты были менее впечатлены. Эти желтые книги источали сильный запах беззакония. Как раз, когда рассказчик доходит до этического перекрестка, друг дает ему книгу в желтом переплете, которая открывает ему глаза на «все грехи мира», развращает и в конечном счете уничтожает его.

После ареста Уайльда толпа ворвалась в издательские офисы на Виго-Стрит, полагая, что они были ответственны за “желтую книгу”, упомянутую в газете. На самом деле, Уайльд нес копию «Афродиты» Пьера Луиса, и даже не внес свой вклад в публикацию.

Осуждение Уайльда (и неудача после «желтой книги») было уже не в первый раз, когда цвет связали с загрязнением, и далеко не последний. У художников, например, были многочисленные трудности с этим.

Два пигмента, на которые они опирались были очень ядовиты. Предполагалось, что Неаполитанский желтый пришел из отверстия в горе Везувия; желчно-желтый цвет был сделан из желчных камней, измельченных и смешанных со смолой; и Индийский желтый был, вероятно, сделан из мочи.

У некоторых людей, цвет ассоциируется с болезнью: подумайте о желтой коже, желтухе или желчном приступе.

Поток иммигрантов в Европу и Северную Америку с Востока и особенно из Китая в начале 20 века был назван “желтой опасностью”. Современные рассказы и снимки показали, что ничего не подозревающий Запад был охвачен нечеловеческой ордой — Джек Лондон назвал их “болтающей желтой популяцией”. 

Однако, желтый одновременно был и цветом красоты. На Западе, например, светлые волосы уже давно воспринимаются в качестве идеала.

В Индии желтый цвет является более духовным, чем мирским. Он является символом мира и знаний, и особенно связан с Кришной, который обычно изображался в ярко-желтом одеянии с дымчато-голубой кожей. Историк искусства, автор Н. Госвами описал его как “богатый яркий цвет, [что] держит все вместе, поднимает дух и вызывает видения.”

В своем металлическом воплощении, желтый был самым желанным цветом. Алхимики на протяжении веков искали способ превращать другие металлы в золото. 

Хотя чеканка монет утратила связь с золотым стандартом, награды и медали до сих пор, как правило, золотые (или позолоченные), а для цвета символическое значение наложило свой отпечаток и на язык тоже: мы говорим, золотой век, золотые мальчики и девочки, и, в бизнесе, золотые рукопожатия и прощания. В Индии золото является частью приданого и традиционно используется бедными как Сберегательный счет. В ноябре 2013 года, 24 сверкающих слитка, стоимостью более $1 млн, были найдены в туалете самолета. Ле Галлиен отметил в своем эссе, что “желтый ведет бродячий, разносторонний образ жизни” — трудно не согласиться, даже если это не то, что писатель имел в виду.

фиолетовая книга

Фиолетовый

В «Цвете пурпурном», романе лауреата Пулитцеровской премии Элис Уокер, персонаж Шуг Эйвери кажется на первый взгляд наполовину сиреной. “Я думаю, что это раздражает Бога,” говорит Шуг: “Если вы идете по полю, где есть фиолетовый цвет и не замечаете его.” Для Шуг фиолетовый является проявлением Божьей славы и великодушия.

Убеждение в том, что фиолетовый является особенным и обозначает силу, на удивление широко распространено. Сейчас же он рассматривается как вторичный цвет, зажатый в цветных тисках художников между красным и синим. С лингвистической точки зрения, он слишком часто подчиняется более крупным категориям цветов — красным, синим или даже черным. Так же фиолетовый не является частью видимого цветового спектра (хотя фиолетовый – самая короткая спектральная длина волны, которую могут видеть люди).

Точный оттенок фиолетового в древнем мире остается чем-то загадочным. Фактически, сам фиолетовый был немного «жидким» термином. Древнегреческие и латинские слова для цвета порфиры и пурпура были так же использованы для обозначения глубоких малиновых оттенков, таких как цвет крови.

Ульпиан, римский юрист третьего века, определил пурпур, как что-то красное. Плиний Старший писал, что лучшие Тирские ткани окрашены в черный цвет.

Даже если никто не уверен как выглядел Тирский фиолетовый. Все источники утверждают, что это был цвет власти. Плиний писал:

Это фиолетовый, для которого римские огни и оси очищают путь.

Это знак благородной молодежи; он отличает сенатора от рыцаря; он призван успокоить богов. Он осветляет каждую одежду и делится золотом с славой триумфа. По этим причинам мы должны простить безумное желание фиолетового.

Из-за этого безумного желания фиолетовый цвет стал символом изобилия, богатства и власти. Римский поэт Гораций в своей «Поэзии искусства» написал “белые стихи”: “Ваше открытие показывает большое обещание, и все же яркие фиолетовые пятна; это как, когда описывается святая роща, или алтарь Дианы.”

Особый статус фиолетового не ограничивается Западом.

В Японии темно-фиолетовый, мурасаки, был Кин-джики, или запретный цвет, недоступный обычным людям. В 1980-х годах Мексиканское правительство разрешило японской компании собирать местных караколь — морских улиток, для окрашивания кимоно. Местные жители тоже использовали улиток для окрашивания тканей, оставляя их в живых, а японский метод был более смертельным для животных. После долгих лет лоббирования контракт был аннулирован.

Как и многие друге вещи, фиолетовый всегда был жадным потребителем ресурсов. Не только миллиарды моллюсков дорого заплатили, чтобы одеть богатых; источниками так же были медленно растущие лишайники.

К счастью Уильям Перкин создал новый краситель, ставший очень популярным. Было ли это также хорошо для фиолетового — это другой вопрос. Неожиданно каждый получил доступ к фиолетовому цвету по приемлемой цене, но они также имели доступ и к тысячам других цветов. Знакомство породило презрение, и фиолетовый стал цветом, похожим на любой другой. 

зеленая книга  Изумруд

Это был Шекспир, который закрепил за завистью зеленый цвет. В «Венецианском Купце», написанном в конце 1590-х годов, он дал нам понятие “зеленоглазая ревность”; в «Отелло» (1603), у него есть Яго, который упоминает “зеленоглазое чудовище, которое издевается / мясом питается’.

До этого, в Средние века, когда каждый смертельный грех имел свой цвет, зеленый был определением скупости и зависти. И человеческие недостатки были взяты за основу в недавней саге, посвященной большому зеленому камешку — изумруду Баия.

Изумруды — редкий и хрупкий член семейства бериллов, окрашенные в зеленый цвет с небольшими вкраплениями хрома и ванадия. Самые известные источники изумрудов находятся в Пакистане, Индии, Замбии и некоторых частях Южной Америки. Древние египтяне использовали эти драгоценные камни с 1500 г. до н. э., устанавливая их в амулеты и талисманы, и с тех пор изумруды стали желанны всеми.

Римляне полагали, что зеленый успокаивает глаза и, измельчая изумруды, делали дорогие бальзамы для глаз. Император Нерон был особенно очарован этим камнем. У него была не только большая коллекция изумрудов, но, так же, он приказал сделать из них прототип солнцезащитных очков, чтобы, наблюдая за гладиаторскими боями, его не беспокоило слепящее солнце. 

Когда Л. Фрэнк Баум написал «Удивительного волшебника из страны Оз» (1900 г.) он использовал драгоценный камень, и как имя, и как строительный материал для города, к которому идут главная героиня и ее группа незадачливых друзей. Изумрудный город, по крайней мере, в начале книги, является метафорой для магического исполнения желаний: он завлекает героев, потому что они все чего-то от него хотят.

Байя был найден на богатой бериллием земле на северо-востоке Бразилии в 2001 году. Камни из этой области, обычно, не стоят многого: они, как правило, не очень чистые и продаются в среднем меньше, чем за $10. Этот камень, однако, был гигантским. Весь кусок весил 840 фунтов (примерно столько же, сколько самец белого медведя) и, как полагали, содержал зеленый драгоценный камень от 180 000 карат. Разместившись на складе в Новом Орлеане в 2005 году, Байя чудом избежал наводнения, вызванного ураганом «Катрина». Он был выставлен на eBay в 2007 году по стартовой цене $18,9 млн., а “Купить сейчас” по цене $75 млн. Для доверчивых потенциальных покупателей была придумана предыстория, которая включала путешествие по джунглям на носилках, сплетенных из лозы и двойном ударе когтями пантеры по камню.

На момент написания книги изумруд Байя оценивается примерно в 400 миллионов долларов и находится в центре судебного процесса в Калифорнии. Около дюжины человек, утверждают, что купили камень, в том числе и бизнесмен Мормона — человек, который говорит, что он купил его за $60 000, но его обманули и камень был украден, а несколько человек перевезли его в Калифорнию. Но есть и международные противоречия: Бразилия утверждает, что камень должен быть репатриирован обратно. Короче говоря, история изумруда Байя — это притча о жадности, достойная самого Барда.

 

Все, что нужно знать, чтобы стать успешным писателем - за 10 минут

Все, что нужно знать, чтобы стать успешным писателем — за 10 минут

Стивен Кинг по истине успешный современный писатель к советам которого лучше прислушаться, пока не окунулись в пучину графоманства.

Все, что нужно знать, чтобы стать успешным писателем —

за десять минут

Стивен Кинг

І. Первое предисловие

ЭТО ПРАВДА. Я знаю, все это звучит как объявление какой-нибудь низкопробной школы писательского мастерства, но я действительно собираюсь рассказать вам все, что нужно для успешной, в том числе и в финансовом плане, карьеры писателя беллетристики, и я действительно собираюсь уложиться в десять минут, что, по моему мнению, должно вполне хватить для понимания азов. На самом деле, прочтение этого очерка займет у вас около двадцати минут, но это только потому, что я должен рассказать вам Историю, а потом уже перейти ко Второму предисловию. Однако эта История, я считаю, стоит потраченных на неё дополнительных десяти минут.

 

ІІ. История, или, как Стивен Кинг Научился Писать

Когда я учился во втором классе старшей школы, я совершил один безрассудный поступок, который стал для меня ушатом холодной воды, как это частенько бывает со всеми безрассудными поступками. Я создал и распространил небольшую сатирическую газету под названием «Деревенская Отрыжка». Эта газетенка состояла из небольших язвительных эпизодов из жизни преподавателей Лисбонской (штат Мэн) старшей школы, где я учился. И это были отнюдь не нежные памфлетики; юмор в них колебался от непристойного до абсолютно жестокого. В конце концов, копия этой маленькой газетенки попала в руки одного из преподавателей, и так как я был достаточно глуп, чтобы поставить под ними свою подпись (по причинам, как утверждают некоторые мои критики, от которых я так до конца и не излечился), меня пригласили в кабинет директора. Изысканный сатирик превратился к тому времени в того, кем он действительно был — четырнадцатилетнего ребенка, у которого тряслись поджилки и задающегося вопросом: а как же он расскажет матери о своем отчислении, которое в те смутные дни 1964 года мы называли «трехдневным отпуском». Но меня не отчислили. Я был вынужден принести ряд извинений — это была необходимая мера, но во рту все равно остался привкус собачьего дерьма — и неделю оставаться после уроков. После чего школьный воспитатель пригласил меня к себе и рассказал о том, как можно направить мой талант в более конструктивное русло. Он предложил мене работу — конечно же, с одобрения редактора — написание спортивных новостей в Лисбонской «Уикли энтерпрайз», двенадцатистраничном еженедельнике, с которым близко знакомы все местные жители. Этим редактором был человек, который и научил меня всему, что я знаю о писательском ремесле всего за десять минут. Его звали Джон Гульд — не известный юморист из Новой Англии и не романист, который написал «Горит зеленый лист», но, кажется, родственник их обоих. Он сказал, что ему нужен спортивный репортер, и мы могли бы «испытать друг друга» если я этого хочу. Я сказал ему, что больше понимаю в высшей математике, чем в спорте. Гульд кивнул и ответил: «Ты все поймешь, если захочешь». Я сказал, что, по крайней мере, попытаюсь понять. Гульд дал мне огромный рулон желтой бумаги и пообещал зарплату по полцента за слово. Первые две заметки, которые я представил, касались баскетбольного матча, в котором игрок Лисбонской школы побил школьный рекорд по заброшенным мячам. Первая была простым отчетом о матче. Вторая — отдельными заметками на полях. Я принес их Гульду на следующий день после игры, так что он их получил в пятницу, прямо перед выходом газеты. Он прочел отчет, сделал две правки и насадил его на скоросшиватель. Потом начал править вторую заметку большой черной ручкой и научил меня всему, что я должен знать о моем ремесле. Мне жаль, что у меня не сохранилась та заметка — она заслуживает, чтобы вставить ее в рамку со всеми редакторскими правками, — но я отлично помню, как она выглядела. Вот она:

(оригинальная версия Стивена Кинга, до правки)

Вчера вечером в спортзале всеми любимой Лисбонской старшей школы, как участники соревнований, так и болельщики были поражены спортивным представлением, не имеющим прецедентов в истории школы. Боб Рэнсом, известный как «пуля» Боб, из-за своего роста и точности, набрал тридцать семь очков (да-да, вы не ослышались!) К тому же, он это сделал с быстротой, грацией и некоторой даже вежливостью, заработав только два фола в егорыцарском стремлении к рекорду, который был недостижим для кудесников из Лисбона со времен Корейской войны

(после правки)

Вчера вечером в спортзале Лисбонской старшей школы, как участники соревнований, так и болельщики были поражены спортивным представлением, не имеющим прецедентов в истории школы. Боб Рэнсом набрал тридцать семь очков (да-да, вы не ослышались!) Он это сделал с быстротой, грацией и некоторой даже вежливостью, заработав только два фола в стремлении к рекорду, который был недостижим для игроков Лисбона с 1953 года…

Когда Гульд закончил черкать заметку, как описано выше, он посмотрел на меня и что-то увидел на моем лице. Думаю, он принял это за ужас. Но это был не ужас, это было откровение.

«Понимаешь, я только убрал неудачные куски, — сказал Гульд. — А так вообще неплохо».

«Я знаю, — ответил я на оба предложения. В том смысле, что я знаю: Действительно неплохо — по крайней мере, пригодно, — и действительно он убрал только неудачные куски. — Я больше этого не сделаю».

«Если так, то тебе никогда не придется зарабатывать на жизнь. А вот это ты можешь делать».

Затем он откинул голову и рассмеялся. И он был прав: я действительно могу и буду это делать до конца своей жизни. И не собираюсь зарабатывать на жизнь чем-либо другим.

 

III. Второе предисловие

Все что будет сказано ниже, уже когда-то было сказано. Если вы настолько заинтересованы в писательском ремесле, что купили этот журнал, Вы поймете, что слышали или читали обо всем этом (или почти обо всем) и раньше. Тысячи курсов писательского мастерства проводятся в США каждый год; организуются семинары; читаются лекции, заканчивающиеся ответами на вопросы, затем выпивается столько джина с тоником, насколько позволяет бюджет мероприятия, и все сводится к тому, что будет написано ниже. Я собираюсь рассказать вам обо всем этом только потому, что большинство людей всегда склонны слушать — и слушать внимательно — только того, кто зарабатывает много денег, делая то, о чем он говорит. Это печально, но факт. И я рассказал вам Историю не для того, чтобы создать вокруг себя шум, подобно персонажам из романов Горацио Элджера, а для того, чтобы заострить внимание: я внимательно смотрел, я внимательно слушал, и я все понял. До того дня в маленьком кабинете Джона Гульда, я уже давно писал наброски рассказов, черновые варианты которых содержали около 2500 слов. После правок, чистовые варианты склонны были превращаться в 3300 словные. После того дня, мои 2500 словные черновики превратились в 2200 словные чистовики. И через два года я продал свой первый рассказ. Так вот, все советы перед вами, стоят, как облупленные. Прочтение займет минут десять, и вы можете сразу же применить их в действии… если, конечно же, смотрели и слушали внимательно.

 

IV. Все, что вам нужно знать, чтобы стать успешным писателем

1. Будь талантливым

Это, конечно, убийственное предложение. Что такое талант? Я уже слышу, как кто-то кричит: вот мы здесь, и готовы вступить в дискуссию на предмет «в чем смысл жизни?» с весомыми аргументами его надобности. На мой взгляд, для начинающего писателя, талант определяется конечным успехом — публикацией и деньгами. Если вы написали то, за что вам прислали чек, если вы попытались обналичить чек, и его приняли, и если потом этими деньгами вы оплатили счет за электричество, то я считаю вас талантливым. Вот сейчас некоторые из вас поднимут настоящий вой. Кое-кто из вас назовет меня повернутым на деньгах психопатом. А некоторые дадут и более обидные прозвища. Ты считаешь талантливым Гарольда Роббинса? Или одного из этих так называемых величайших представителей Кафедры Английского Языка в Америке. Вирджинию Эндрюс? Теодора Драйзера? Или может быть себя, ты, страдающий дислексией болван? Вздор. Большей чуши мы не слыхивали. Но мы не обсуждаем здесь тему: что хорошо и что плохо. Мне интересней рассказать вам, как сделать, чтобы вашу историю опубликовали, чем вступать в полемику о том, кто хороший, а кто плохой. Как правило, критические суждения всегда отходят на второй план, почти всегда. У меня на этот счет есть собственное мнение, но практически всегда я держу его при себе. Люди, которые постоянно публикуются и получают деньги за то, что они пишут, могут быть и святыми, и шлюхами, но они явно достигли в этой жизни намного больше тех, кто их критикует. Следовательно, они коммуникабельней. Следовательно, они талантливей. Большая часть успешных писателей, будучи талантливыми, талантливы и по части маркетинга, а вот плохой писатель — это тот, кому никто не хочет платить. Если у вас нет таланта, вы ничего не добьетесь. И если у вас не получается, вы должен знать, когда остановиться. Когда? Я не знаю. Для каждого писателя предел разный. Не после шести отказов, конечно же, да и не после шестидесяти. После шестисот? Может быть. После шести тысяч? Друзья мои, после шести тысяч пинков, я думаю, время переквалифицироваться в маляра или компьютерного программиста. Более того, почти каждый начинающий писатель знает, когда он выходит на верный путь — вместе с отказами вы начинаете получать небольшие заметки на полях, или личные письма. А может быть, следует и поднимающий дух телефонный звонок. Вы одиноки, поникли, а тут звучат этот голос… вы должны воспрять духом, даже если эти слова и не гарантировали вам никакой поддержки. Я думаю, что вы должны сделать это ради себя, чтобы как можно дольше жить собственными надеждами. Если ваши глаза открыты, вы будете знать, в какую сторону идти… или когда повернуть назад.

2. Будь аккуратным

Разборчивый шрифт. Двойные междустрочные интервалы. Пользуйтесь приятной на ощупь белой бумагой, никогда не используйте материал типа кальки. Если вы собираетесь направить вашу рукопись в различные издания, заранее сделайте несколько копий.

3. Будь самокритичным

Если вы еще ни разу не перепечатывали свою рукопись, вы крайне ленивы. Только Бог делает все правильно с первого раза. Не будьте неряхами.

4. Убери все лишние слова

Вы хотите забраться на трибуну и проповедовать? Отлично. Идите и делайте это в вашем местном парке. Хотите писать за деньги? Добирайтесь до сути. И если, убрав всю лишнюю фигню, вы обнаружите, что не можете найти эту самую суть, разорвите то, что вы написали и начните все заново… или попробуйте заняться чем-то другим.

5. Никогда не смотри в справочники, делая первый черновик

Вы хотите написать рассказ? Отлично. Уберите подальше ваш орфографический словарь, вашу энциклопедию, ваш Мировой Альманах, и ваш справочник. А еще лучше, выкиньте свой справочник в мусорное ведро. Единственное, что хуже, чем справочники, так это маленькие книжки в мягких обложках, которые студенты колледжа, которые слишком ленивы, чтобы заранее прочитать назначенную литературу, покупают во время экзамена. Любое слово, за которым вы охотитесь в справочнике — это неправильное слово. И нет никаких исключений к этому правилу. Вы думаете, что можете допустить ошибку? Хорошо, вот вам выбор: либо искать в справочнике, тем самым убедившись во всем в течении некоторого времени — и ломать полет вашей мысли и писательский транс в придачу — или просто исправить эту неточность позже. Почему нет? Вы думаете, что это от вас куда-то денется? И если вы хотите написать про крупнейший город в Бразилии, но его название выпало из в вашей головы, почему не написать Майами или Кливленд? Вы можете исправить это… но позже. Когда вы садитесь писать, пишите. Не отвлекайтесь ни на что другое, кроме как сходить в туалет, и то, если это абсолютно нельзя отложить.

6. Изучай рынок

Только очень неумный человек направит рассказ о нападении гигантских летучих мышей-вампиров в старшую школу Макколла. Только идиот направит трогательную историю о матери и дочери, которые выясняют свои отношения накануне Рождества в Плейбой… но люди постоянно это делают. Я не преувеличиваю; я видел множество подобных историй в корзинах для мусора современных журналов. Если вы написали хорошую историю, зачем отсылать её неведомо куда? Хотели бы вы отправить своего ребенка в пургу одетого только в шорты и майку? Если вы любите научную фантастику, читайте журналы. Если вы хотите писать рассказы-исповеди, читайте журналы. И так далее. Вы, конечно же, можете пролететь со своей первой историей; но если вы начнете читать различные журналы прямо сейчас, то через некоторое время вы попадете в общий ритм, разберетесь с редакторскими симпатиями и антипатиями, определите журнал с необходимым уклоном. Иногда чтение журналов также может повлиять и на следующую историю, и поспособствовать её продажам.

7. Пиши для развлечения

Означает ли это, что вы не можете писать «серьезную фантастику»? Ни в коей мере. Когда-то зловредные критики вложили в головы американской читающей и пишущей братии идею, что занимательное чтиво и серьезные идеи не пересекаются. Это бы очень удивило Чарльза Диккенса, не говоря уже о Джейн Остин, Джоне Стейнбеке, Уильяме Фолкнере, Бернарде Маламуде, и сотне других. Ваши «серьезные» идеи всегда должны служить вашей истории, а не наоборот. Повторяю: если вы хотите проповедовать, найдите трибуну.

8. Постоянно спрашивай себя: «А мне бы это было интересно?»

Ответ не всегда должен быть «да». Но если по-большей степени ответ: «нет», время начать новый проект или выбрать другую профессию.

9. Правильно реагируй на критику

Покажите фрагмент вашей истории определенному количеству людей — скажем, десяти. Внимательно слушайте, что вам говорят. Улыбайтесь и кивайте. Затем очень внимательно проанализируйте то, что было сказано. Если критики твердят вам одно и то же про какую-то серьезную грань вашей истории — сюжетный поворот, который не впечатляет, персонаж, который выглядит притянутым за уши, отклонения в сюжетной линии, или еще что-то подобное — стоит это изменить. На это не нужно обращать внимание, если вам действительно нравится этот сюжетный поворот или персонаж; но если большинство людей говорят вам, что что-то не так с этим фрагментом, то стоит задуматься. Если семь или восемь из них указывают на одно и то же, я предлагаю изменить фрагмент. Но если все — или практически все — критикует что-то другое, можно спокойно игнорировать то, что они говорят.

10. Соблюдай установленные правила обратной пересылки

Не забудьте вложить конверт с обратным адресом, и все такое.

11. Агент? Забудь. Не сейчас

Агенты получают 10 % от суммы, заработанной их клиентами. 10 % от ничего — это ничего. Агентам также приходится платить по счетам. Начинающие писатели вряд ли смогут поспособствовать улучшению их благосостояния. Держите ваши истории при себе. Если вы написали роман, самостоятельно направляйте письма в издательства, одно за другим, с приложением некоторых глав и/или полной рукописи. И помните первое правило Стивена Кинга в отношениях со сценаристами и литературными агентами, выведенное на горьком личном опыте: ты не нужен, пока не зарабатываешь достаточно для того, чтобы украсть… а если ты начинаешь зарабатывать достаточно много, агент тут же появится.

 

12. Если считаешь, что это хрень, сразу уничтожь

Если это вышло в люди, убийство из милосердия противозаконно. Когда дело касается беллетристики, это закон.

Это все, что вам нужно знать. И если вы слушали внимательно, то можете писать все что душе угодно. С верой и пожеланиями приятного дня, в чем и подписываюсь. Мои десять минут истекли.

Нужны ли сиквелы популярным книгам

Нужны ли сиквелы популярным книгам

«Маленькие женщины», «Отверженные», а теперь и Доктор Джекилл и мистер Хайд, за их продолжения брались многие писатели, но возникает вопрос — хороши ли они?

Когда Роберт Луис Стивенсон в 1886 году закончил свою повесть «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», он, казалось бы, логически ее завершил: у юриста, Габриэля Аттерсона, в кармане лежали письма, объясняющие, что два главных героя (и внимание — вековой сюжетный спойлер – они один и тот же человек) мертвы.

Вроде бы гениально, но, рожденный в Австралии писатель Энтони О’Нил сумел все же написать сиквел, несмотря на очевидный тупик. И это оказалась книга «Доктор Джекилл и мистер Хайд: странные дела продолжаются». В продолжении О’Нила, Аттерсон поражен — спустя семь лет после событий, описанных Стивенсоном, появляется таинственный джентльмен, и утверждает, что он доктор Генри Джекилл, который, по логике вещей, не может существовать.

Хотя предпосылка и очень умна – история о разделенной личности теперь становится одной из очевидных историй о краже личных данных в современном мире – но сам оригинал книги и является непреодолимым препятствием к ее продолжению. У другой книги Стивенсона – «Остров Сокровищ» есть, по крайней мере, 10 различных приквелов и сиквелов, написанных другими авторами, в том числе и бывшим поэтом-лауреатом Эндрю Моушеном: «Сильвер» и «Новый Свет».

В основном, такую популярность к продолжениям, можно свалить на Голливуд, где качество сценария все больше зависит от того, насколько фильм может появиться “два”, а в идеале и более раз. Взяв пример с киностудии, писатели и издатели начали предоставлять продолжения рассказов, которые, казалось, были одноразовыми.

Началось все со «Скарлетт», которую написала Александра Рипли в 1991 году в продолжение «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл, уполномоченная родным штатом писательницы. Потом пришла Сьюзен Хилл с «Миссис де Винтер» (1993) и Джеральдин Брукс, которая продолжила «Маленьких женщин» Луизы Мэй Олкотт. Но в то время как Брукс получила Пулитцеровскую премию за эту книгу, другие художественные продолжения были приняты менее радушно. Наследники Виктора Гюго пытались в 2001 году помешать выходу продолжения «Отверженных», в то время как адвокаты Джерома Сэлинджера получили ограничения на написание сиквела от Дэвида Калифорнии, который взялся за продолжение «Над пропастью во ржи».

Юридические письма, однако, не нужны, чтобы сохранить оригинальные произведения. Есть три основные причины для соблюдения окончательной точки зрения писателя: ощущение, что работа слишком почитаемая или важная для продолжения, но уже другой рукой; чувство, что повествование полностью завершено; и признательность общества.

«Великий Гэтсби» Френсиса Скотта Фицджеральда отвечает всем трем критериям, хотя это не помешало некоему Коуэллу написать «Месть Гэтсби» и опубликовать ее в интернете в 2013 году. Отказ от ответственности классифицирует произведение как “фанфик” — жанр, который означает, что каждый классический роман теперь может где-то иметь продолжение. Мне казалось, что «Мидлмарч» Джорджа Элиота, который является самым полным романом из когда-либо написанных, не мог быть растянут на продолжение, но исследование показало, что есть книга под названием «Дело Ладислова», которую написал швед Любек Имке.

Эта книга появилась, хотя Элиот принял меры предосторожности, включая сам эпилог книги — своего рода сжатое продолжение. Так что, наверно, лучшая стратегия для авторов, стремящихся избежать возможности написания продолжений своих книг – это писать многочисленные сиквелы, как это сделал Энтони Троллоп в своих циклах «Барсетшир» и «Паллисер».

Томас Харди, например, не оставил много возможностей для тех, кто хотел бы продолжить «Тэсс из рода Д’Эрбервиллей» и «Джуда Незаметного». И Мюриэл Спарк также перестраховалась — для того, чтобы никто не смог написать продолжение про Мисс Джин Броди, она написала о том, как героиня оглядывается на свою жизнь, находясь уже в старости.

Даже в историях, где главные герои остаются живы, их создатели могут оставить твердое чувство, что все необходимое уже было сказано. Достаточно легко представить Ральфа и Джека, двух одичавших школьников, оказавшихся на острове в «Повелителе мух», как банкира и министра, уже выросшими, но это было бы уже бессмысленно. Роман Уильяма Голдинга и так призывает читателей порассуждать о том, какими мужчинами могут стать эти мальчики. Великий роман часто содержит такой резонанс, что его продолжение подразумевается, но не должно быть написано кем-либо еще.

Источник: https://www.theguardian.com/books/booksblog/2017/sep/07/why-there-is-no-end-of-literary-sequels-dr-jekyll-mr-seek

 

 

Могут ли книги быть вашими лучшими друзьями?

Могут ли книги быть вашими лучшими друзьями?

Недавно, прочитав сборник эссе Мэри Оливер, я наткнулся на произведение под названием “Мой друг Уолт Уитмен”. В нем она признается, что в 1950- х годах в Огайо у нее было всего несколько друзей, и они все были мертвы. Это были ее любимые книги.


Демонстративно, она настаивает на том, что, будучи неодушевленными, они были настоящими друзьями. “Могучие и удивительные”, “авангардные”, “полные метафизического любопытства,” и “загадочно нежные.” Как комикс-полоска Кальвина Гоббса, они сопровождали ее в приключениях в пустыне, тяжелым весом в ее рюкзаке – как успокоительный эквивалент руки человеческого ребенка в ее собственной, поощряющей ее пойти немного дальше. Она была не одна.

Книги — зеркала

Они были не только компаньонами, но и зеркалами. Или больше, чем зеркала — они были провидцами. Они позволили ей увидеть в себе качества, о которых она даже не подозревала: мужество, мудрость, сердце, способность принимать и придерживаться своих убеждений, основанных на восприятии истины. Это откровение пришло через процесс свидетельства о том,  как она изумительно была описана в текстах. В практике Уитмана “бездельничать” – быть уверенным в лени, которая охватывает и радость, и любопытство, и удивление. Мэри узнала в этом себя, и поняла, что это прекрасно и это стоило увековечить в словах. А чтение стало радовать еще больше. Мэри испытывала триумф, переводя сложные слова, и не только интерпретировала их, но и видела, что они, по ее мнению, расширяются в воображаемый мир. В который только она одна может войти и выжить.

Оливер также признается, что книги были ее друзьями, потому что она чувствовала себя хрупкой в реальном мире. Ее отец был жестоким. Ее любимый дядя покончил с собой. “Мальчик из Румынии ушел”. Книги обещали, что люди в ее мире не будут исчезать: они всегда будут там.

В свете этого признания, бездыханные, антропоморфные эпитеты, которыми она нагромождает, чтобы описать ее книг-друзей, как оборона —кирпичи из временной крепости печального, застенчивого ребенка, построенные против возможного обвинения в том, что книги не могут быть настоящими друзьями, и что полагаться на них означает дефицит социальных навыков, склонность к отказу в фантазии или просто слишком чувствительную душу.

Мои друзья

У меня тоже в детстве были друзья-книги, в то время, когда заводить реальных друзей было слишком тяжело. Когда мне было 12 лет в летнем лагере я подружилась с книгой под названием «Горит ли Париж?» Этот лагерь был “открытым”, — полным блондинок, загорелых детей, ноги которых были настолько ловкими с футбольный мячом, что, казалось, как будто бы они были рождены с ним. Слово “проворная” ко мне не относится. У меня была астма. Я носила гигантские очки с розовой оправой из пластика. Я часто беспокоилась. Я спотыкалась на тротуаре так много раз, что получила прозвище “падучая Ева”.

Месяц или два назад, мой папа купил мене «Горит ли Париж?», как намек на наше общее увлечение Второй Мировой Войной. Я до сих пор помню слезу на блестящей черной крышке – свидетельство того, что книгу раньше очень любили. Ручные страницы. Запах, этот вкусный запах, часть бумаги, часть лиственных пород, которые, кажется, имеют только старые книги.

Чтобы уйти от футболистов, я сидела в передней части автобуса—это откидные места зарезервированы для детей, которые формируют печальный союз с водителем вместо детей своего возраста. Я поставила свои колени на кожаную спинку сиденья водителя так, что я была в позе эмбриона, и свернулась вокруг книги, как если бы это была моя плацента. Когда я выходила из автобуса, мне нравилось, как и Мэри Оливер, ощущать вес книги в твердом переплете в моем рюкзаке. Это было похоже на большого друга, одного из здоровенных футболистов, но любезного, который всегда придет мне на помощь.

Однако, это сделало меня объектом для шуток реальных футболистов. В следующем году, в еврейской школе, я так ненавидела замкнутое, насильственное общение между классами, что я спряталась на целых 20 минут с книгой в ванной. Когда я призналась в этом моему отцу, он так начал волноваться о моем развитии, что пришел во время одного из таких перерывов, чтобы составить мне компанию, представляя меня другим детям и прося их, чтобы они поболтали со мной. Вы можете себе представить, что это сделало с моей репутацией.


Мы говорим, что хотим, чтобы дети читали больше

Мы говорим, что хотим, чтобы дети читали больше, но у нас также есть и опасения в том, что ребенок будет слишком много читать. Фран Лебовитц, писательница, рассказывает о том, что она баррикадировалась в спальне, чтобы спокойно читать. Ее мать высаживала дверь и кричала: “Ты снова читаешь?”

Пока мы думаем, что детство имеет какую-либо большую цель, чем тщательно подготовить детей для поступления в Принстон, мы думаем, что речь идет о социализации, о том, чтобы помочь им научиться функционировать в группе детей, так что бы дети смогли завести друзей и выйти замуж, как взрослые и не жить в каморах наедине сами с собой, наслаждаясь «Властелином Колец». Кажется, что нам стало нравится, что дети сидят перед телевизором, а не сидят, уткнувшись носом в книгу. Может быть, это потому, что детские отношения с телевизором менее мечтательны —ребенок просто смотрит передачи и, следовательно, это вызывает меньше беспокойства, что этот ребенок разрабатывает секретный, не контролируемый, основанный на фантазии внутренний мир и может в конечном итоге перестрелял всю школу. Дети собирают книги, чтобы читать тайком, лишая родителей возможности следить за ними, за каждым порывом к развитию. И несколько детей можно оставить перед телевизором за один раз, позволяя взрослым врать самим себе, что это в действительности “игра”.

Мы ассоциируем одержимость книгами так же и с одиночеством, и, возможно, с умышленным нежеланием научиться общаться с другими людьми. С книгами, детям не нужно бороться с непоследовательностью, которая приходит с потребностями и путаницами других людей. Ребенку не нужно заботиться о книге или любить ее; даже домашние животные Чиа, похоже, требуют более активной любви, чем книга. На самом деле, книги, которые я любила больше всего в детстве, были теми, которые я не боялась повредить.

Распаковывая старые копии Кельвин и Хоббс в моей детской спальне в январе прошлого года, я обнаружила, что я практиковала прописью оранжевым маркером не только на форзаце, но и поверх карикатур, превращая книги в практически нечитаемые. Дети сами создают книги, создают фантазийную связь с «бытием», которое молчит и не может спорить.

И еще я считаю, что это связано с ужасным непониманием дружбы и детства. Мэри Оливер не должна была защищаться. Книги могут научить детей тому, что важно знать о дружбе, научить не только нас, но и взрослых.

Что такое друг?

Кажется, что невероятно мало написано о дружбе по сравнению с романтической любовью. Дружба была когда-то темой, которой занимались великие философы, от Аристотеля до К. С. Льюиса. Но это для нас тайна. Предлагаемый список публичной библиотеки Лос-Анджелеса книг на тему “дружбы” состоит из девяти книг о романтической любви и только двух о настоящей дружбе.

У WikiHow есть популярная страницу под названием “Как поддерживать дружбу: 8 шагов”. Шаг первый: “Получайте награды от дружбы”. В этой модели дружба состоит из: а) делать что-то вместе, б) сохранять максимальный контакт, и с) убедитесь, что ваш друг делает столько же для вас. «Делать хорошие вещи — это как получать любимые конфеты,” – советует он. “Потратьте время, чтобы действительно услышать, что они говорят, и дайте совет, только если они просят об этом… если вы можете… посмотрите видеочаты онлайн… попробуйте вместе Зумбу. Это сблизит вас.” В современных научных исследованиях дружбы, ключевыми словами являются “взаимность” и “самораскрытие.”

Для Аристотеля чрезвычайно суетливая, тщательно продуманная  и навязчивая взаимная дружба, основанная на совместном выполнении общих интересов, была одной из базовых форм дружбы. Он выделил три типа: дружбу полезности, дружбу для удовольствия и дружбу добродетели.

Дружба полезности является продуктом того, что мы сейчас бы назвали сетью: почеши мне спину и я почешу твою. Дружба для удовольствия  — это то, что написано в Википедии: вы оба наслаждаться Зумбой, так что вы постоянно находите время, чтобы танцевать в этом стиле. Дружба добродетели, однако, нечто совершенно иное, нечто большее, чем взаимная забота и общие интересы, то, что нельзя описать простым языком. Аристотель считал это высшим этическим достоянием, выше чести и справедливости. Такая дружба, как он утверждал, “кажется, объединяет города”.

Какое отношение это имеет к детям?

В наши дни мы представляем себе детей двумя одновременными и противоречивыми способами: как миниатюрных взрослых и как шрифты незапятнанной чистоты, окна в самые восхитительные аспекты человеческого духа, прежде чем они запятнаются обществом. Мы получили эту идею от Руссо.

Но дети не миниатюрные взрослые, ни святых. Мы идеализируем любовь ребенка, но это не имеет определенных качеств, необходимых для зрелой любви. На самом деле, она страдает от опасных ловушек взрослой любви: непоследовательности и жестокости. Мой лучший друг детства Никки возился со мной в лесу и плавал в бассейне; я верила, что мы любили друг друга. Затем, однажды, он позвонил мне и надменно сказал мне, что он никогда не будет играть со мной снова. “Теперь я охотник за привидениями, — сказал он, — и охотники не играю с девчонками”.

В книгах, чаще чем в других людях, дети могут увидеть свои качества со стороны. Как оплот дружбы, книга воспитывает качества, необходимые в дружбе, не подвергая уязвимого ребенка трудностям, присущим любви другого человека. Любя книгу, ребенок может практиковать качества в безопасной обстановке. Он может почувствовать, как любить без страха и почувствовать, что его дух признан. Книга не скажет ему, что он стал охотником за привидениями и не закроет свои страницы. Ее любовь безусловна — но так же и конечна. Она удовлетворяет наше бесконечное любопытство, обучая нас тому, что возлюбленный может воздавать и самому себе , может раскрывать самого себя и наслаждаться этими ограничениями.

Книга не заставляет ребенка работать за любовь. Она раскрывает один из самых приятных элементов: чувство легкости. Безграничное терпение книги позволяет ребенку свободно открывать свои собственные внутренние ритмы, что привлекает и утомляет его, и что он действительно любит, освобожденный от давления, чтобы создать образ, который по его мнению, будет привлекательным.

Сам факт, что книга не может говорить, и таким образом стимулирует воображение, чтобы заполнить пробелы, учит уроку, что любовь должна не только вмещать непознаваемое таинство, но и на самом деле процветать. Она учит ребенка, что любовь может принести боль и пренебрежение. В то же время она учит и верности. Наконец, она учит глубине, в которую можно с интересом окунуться, чтобы узнать о чужой жизни.

Кто они — книголюбы?

Недавно я опросила группу знакомых, считали ли они когда-нибудь книгу другом. Те, кто ответил «Да» были не одиночки: как раз наоборот. Уилл, который подружился со «Звездным десантом», учится на врача, Меир Симша, которая подружилась с «Тором», имеет пять любимых детей и является одним из самых дружелюбных людей, которых я знаю. Так что, возможно, нам не нужно беспокоиться о читающих детях. Они, по сути, учат людей ценить своих друзей по их собственным качествам, и уверены в том, что их должно быть не больше, чем у них самих.

Эти книголюбы также имеют уникальный опыт: в какой-то момент, как и взрослые, многие пытаются еще раз купить любимую книгу. Но получение новой копии книги неизменно разочаровывает. Настоящие друзья незаменимы: мы любим их за себя и за то, как они несут наши историй. Они не просто сборник черт характера, которые нам нужны больше всего в жизни. Мы, книголюбы, обнаружили, что мы на самом деле противопоставили сами книги в качестве щита против жестких уроков мира.

Eve Fairbanks

Автор: Ева Фэрбенкс, ведущий писатель Huffington Post Highline, работает над книгой о Южной Африке под названием «Наследники».

Источник: http://lithub.com/can-your-best-friends-be-books/

7 отличных книг об опасных женщинах

Это ознакомительный пост исторического романиста Грир Макалистер. Ее последняя книга «Девушки в масках» была названа “великолепным рассказом” (Publishers Weekly, отмеченный отзыв) и “успешным, быстро развивающим наслаждение к чтению” (Booklist) романом.

Как исторический романист, работы которого вдохновлены историями реальных женщин из прошлого, я определенно заинтересована в книгах о примерах роли женщин в истории. Мой последний роман о Кейт Уорн, которая не только сломала барьеры как первая женщина-детектив в США, но также и спасла жизнь Авраама Линкольна на пути к его инаугурации — хорошие женские штучки. Но я также глубоко заинтригована женщинами в истории, которые сделали, или были обвинены в совершении плохих дел. Художественная литература помогает нам исследовать кто они были, что они сделали или могли бы сделать, и открыть восхитительные возможности —  почему они это сделали. Вот семь великолепных книг о женщинах плохого поведения.

7 книг о женщинах«Посмотрите, что я сделала» Сара Шмидт

Опасная женщина: Лиззи Борден

Какое еще имя женщины больше ассоциируются с насилием и убийствами, чем имя Лиззи Борден? Шмидт пытается докопаться до обстоятельств знаменитого убийства отца и мачехи Лиззи Борден из вращающихся точек зрения, в том числе Лиззи и ее сестры Эммы, их горничной, и бродяги по имени Бенджамин. Этот мрачный дебют импульсов с секретами, противоречиями и загадками, который увлечет все ваше внимание. (Еще не переведена на русский)

 

7 книг о женщинах«Она же Грейс» Маргарет Этвуд

Опасная женщина: Грейс Маркс

Как в Американской истории известно имя Лиззи Борден, так в канадской истории такое место занимает Грейс Маркс. Она была осуждена в 1843 году за убийство своего работодателя и его домработницы — которая также была его любовницей, придавая дополнительный толчок для скандала, преступления и последовавшего судебного разбирательства. Ее первоначальный приговор к смертной казни через повешение был смягчен к жизни в тюрьме, где у Этвуд происходит история с вымышленным молодым врачом, желавшим узнать правду о виновности или невиновности Грейс. Прочитайте книгу раньше, чем выйдет ее адаптация от Netflix уже в этом году.

7 книг о женщинах «Став Бонни» Дженни л. Уолш

Опасная женщина: Бонни Паркер

Одна половина из опасного дуэта Бонни и Клайд, Паркер начинала как глубогоцерковная девушка, чья жизнь навсегда изменилась из-за ее встречи с Клайдом Бэрроу. Начало истории в 1927 году, Уолш представляет, как начинал этот смертоносный союз — развитие сложной молодой женщины, пытающейся примирить ее нравственное воспитание с ее желанием стать Бонни. Сиквел «Бонни» завершит трагическую историю Паркер в следующем году. (Еще не переведена на русский)

 

7 книг о женщинах«Принцесса Ватикана» С. В. Гортнер

Опасная женщина: Лукреция Борджиа

На протяжении многих лет известная в 15 веке семья Борджиа, стала ассоциироваться с кровью, инцестом, преступлением, и темными слухам. Роман Гортнер, недавно выпущенный в мягкой обложке, сплетает факт и вымысел вместе, чтобы поведать скандальную историю молодой, красивой Лукреции Борджиа, внебрачной дочери Папы Римского. Она была невинной пешкой, искусной соблазнительницей или чем-то между? Вы будете продолжать переворачивать страницы, чтобы узнать правду. (Еще не переведена на русский)

 

7 книг о женщинах«Музыка лягушек» Эмма Донохью

Опасная женщина: Дженни Капота

Определение “плохое поведение” со временем меняется, но в 1876 году в Сан-Франциско, женщина, одеваясь как мужчина — как исторически сделала Дженни Капот — однозначно квалифицировалось как плохое. Основанный на реальном нераскрытом убийстве того времени, этот роман исследует смерть Дженни глазами ее подруги Бланш, бурлеск-танцовщицы, чьи расследования подвергли ее собственную жизнь опасности. Дженни умирает в первой главе, но Донохью отправляет нас вперед и назад во времени, чтобы узнать и ее, и Бланш. Обе женщины проходят через опасные окраины все еще молодого города. (Еще не переведена на русский)

7 книг о женщинах«Костюмерша» Меган Мастерсон

Опасная женщина: Мария-Антуанетта

Гламурная и обреченная Мария-Антуанетта была известна своими неумеренными излишками, в том числе ее богатым, дорогим гардеробом. Мастерсон ловко вводит нас в свой двор в Версале глазами 16-летней Жизель, нанятой в качестве “одевающей женщины”, или помощницы по гардеробу, пресловутой королевы. Как революционные подходы, Жизель находит свою верность и разрывается между ее работодателем, ее семьей, и красавцем-революционером — и конфликт выливается в кровопролитие. (Еще не переведена на русский)

7 книг о женщинах«Жена предателя» Эллисон Патаки

Опасная женщина: Пегги Шиппен Арнольд

В истории Бенедикт Арнольд навсегда заклеймен как предатель, но какую роль сыграла его жена Пегги Шиппен в его передаче американских военных секретов англичанам? После всего, шпион, с которым Арнольд сотрудничал в Британии — майор Джон Андре, был ее бывшим кавалером. Патаки предоставляет нам место в первом ряду в оккупированной Британией Филадельфии с точки зрения Пегги, и исследует, как молодая женщина того времени может видеть Войну за независимость — и что она могла сделать, чтобы оставить свой собственный след. (Еще не переведена на русский)


Какие ваши любимые исторические романы о неординарных дамах? Расскажите нам в комментариях ниже!

Автор статьи: Грир Макалистер

Источник: https://media.bookbub.com/blog/2017/08/14/historical-fiction-books-about-real-life-ladies/

10 лучших детективов

10 лучших детективов, действие которых происходит в Лондоне.

Уважаемый читатель, когда перевод был окончен и я перешла к редактуре, мною было обнаружено несколько переводов этой замечательной статьи. Что бы мой труд не пропал зря, я все же опубликую свой вариант перевода, надеюсь на вашу благосклонность, тем более тема очень интересная для поклонников криминального Лондона.

Лондон – это лабиринт во времени и пространстве. Эти запутанные переулки, погребённые слои истории, контрасты между нищетой и роскошью; всё это просто взывает к расследованию. Когда я был вынужден придумать своего детектива, констебля Ника Бэлси, я знал, что он должен был обладать не только неиссякаемой любознательностью, но и безрассудной моралью для глубинного изучения Лондона. Он должен был знать обедневшую часть Лондона настолько близко, как свою ежедневную жизнь и работу.

Холодный Дом лучший детективНо лондонская криминальная литература имеет более, чем 150-летнюю историю. И не удивительно, что город, с его организованным хаосом, увидел и первый отдел криминальных расследований, и первого серийного убийцу (Джека Потрошителя, конечно), и, разумеется, одного из первых жанроопределяющих детективов в художественной литературе.

Чарльз Диккенс мгновенно оценил эту возможность. В “Холодном Доме” в 1852 году он представил бдительного инспектора Бакета. Бакет, как и многие его последователи – детективы, был великолепным знатоком людей.  В равной степени важно, что он был и направляющим инструментом в обществе, и связующим звеном между тайнами лорда и леди Дедлок и зловонными трущобами «Одинокого Тома». 

Союз Рыжих Артур Конан Дойл со своим Шерлоком Холмсом осваивают освещённые фонарями улицы города. Союз Рыжих (1891) разоблачает паутину малого бизнеса, секретных группировок и загадочных схем в этом запутанном городе. Появление ростовщика в штаб-квартире Холмса и Ватсона на Бейкер-стрит заставляет Шерлока задуматься, как цвет волос мужчины может быть связан с фиктивной компанией – и с банковским хранилищем, так заманчиво расположенном возле ссудной кассы.

 Грэма Грина “Конец одного романа” Иной туман, на этот раз от массированных бомбардировок, окутывает Лондон в книге Грэма Грина “Конец одного романа” (1951). Фактически, это не детектив, но роман пронизан тайнами настолько, что определенно находится по праву в этом списке. Морис Бендрикс нанимает частного детектива, чтобы он разыскал его старую любовь, Сару, среди руин. Изображение Грином этой одержимости на фоне разоренного войной города придаёт всему возвышенный характер. 

“Звонок покойнику” Джон Ле Карре знакомит на с самой секретной стороной  Лондона: его разведслужбами. “Звонок покойнику” (1961) знакомит нас со скромным контрразведчиком Джорджем Смайли и с придуманной Ле Карре версией Ми-6, названной «Цирк». Центром сюжета является расследование самоубийства человека, которого Смайли недавно допрашивал. Этот роман послужил мостиком между детективом и шпионским романом, который Ле Карре усовершенствовал в последующие годы. 

 Он умер с открытыми глазамиКаталог лондонских детективов не был бы полным без серии “Фабрика” Дерека Реймонда, основателя британского нуара, компаньона братьев Крэй и бывшего порнографа из Сохо. “Он умер с открытыми глазами” (1984) открывает серию, следуя за неизвестным сержантом Отдела расследований смертей при невыясненных обстоятельствах лондонской Службы столичной полиции. Он занимается убийствами обитателей городского дна, на контрасте с громкими делами Скотланд-Ярда, что делает книгу мрачной, язвительной и широко читаемой в Лондоне. 

“Хоксмур” (1985) Питера Акройда “Хоксмур” (1985) Питера Акройда воплощает собой сгусток криминала, истории и сверхъестественного, вдохновленную Лондоном. Действие романа происходит в 20 и 18 веке, где архитектор Николас Дайер сочетает строительство церквей с практикой сатанизма. Старший суперинтендант Николас Хоксмур назначен расследовать нашумевшую серию убийств, произошедших в самих церквях Дайера и вокруг них. Темные силы явно в игре, а мы наблюдаем драматизм конфликта между богачами Лондона и их менее рациональной обратной стороной. 

прошлое Лондона Сара Уотерс в “Тонкой работе” Для менее эзотерического, но не менее захватывающего погружения в прошлое Лондона Сара Уотерс в “Тонкой работе” (2002) переключается с лесбийской эротики на викторианский Лондон, наводнённый мелкими жуликами и сумасшедшими домами. Сюжет начинается с 17-летней сироты Сьюзан Триндер, воспитанной карманниками в закоптелой южной части города. Уотерс дает новую жизнь отравленному смогом Лондону 1862 года, отчаянно критикуя викторианскую мораль и сексуальное ханжество. 

“Блюзы паршивки ПенниСовременный автор криминальных романов Кати Ансворт тоже по-новому освещает прошлое Лондона. Книга «Блюзы паршивки Пенни» (2009), события которой происходят в Лондоне 1960-х годов, исследует мрачный мир нераскрытых убийств, схожих с работой Джека Потрошителя: тела восьми проституток были найдены в Темзе и возле нее. Поиски убийцы приводят констебля Пита Бредли на самое дно Сохо. Тем временем Стелла, молодой модельер, страдает от ночных кошмаров, перекликающихся с последними часами жизни погибшей женщины. Ансворт дает ожидаемо острые ощущения от Лондона, живущего полной жизнью бок о бок с зачастую забытой темной стороной, включающей сексуальное и политическое насилие. 

“Слоеном торте” (2000) Дж. Дж. КонноллиНесколько в другом свете предстаёт перед нами Лондон 90-х в бунтарском “Слоеном торте” (2000) Дж. Дж. Коннолли. Рассказ ведётся от имени безымянного наркоторговца, чей уход на покой осложняется крупной партией украденного экстази, немецкими неонацистами, желающими эти наркотики вернуть, и пропавшей дочерью состоятельного человека, занимающего видное положение в обществе. Еще одно десятилетие, отмеченное острой формой лондонского гедонизма. 

 “Ковре царя Соломона” (1991) Барбары Вайн И наконец, Лондон не был бы самим собой без метрополитена, продолжительного, как лондонские детективы, и породившего увлекательный, со своими законами, поджанр литературы. В “Ковре царя Соломона” (1991) Барбары Вайн (псевдоним Рут Ренделл) чудаковатый человек, одержимый идеей написать историю подземки, живёт в полуразрушенном здании школы с видом на линию метро. Группа отбросов общества проявила внимание к его дому, включая загадочную Аксель, чья ужасная тайна наложила отпечаток на их жизни. Этих  бездомных жизнь прибила друг к другу в лондонском метро. Очень похоже на поездку в час-пик! 


Автор: Оливер Харрис — писатель из Великобритании, соавтор Уильяма С. Берроуза. В России известен только сборником писем Берроуза, но на родине он уже давно пишет романы про детектива Ника Бэлси.

Источник: Top Ten Crime Novels Set in London

Список Букеровской премии

Список Букеровской премии с даты основания

Букеровская премия учреждена в 1969 году как премия для писателей Стран содружества, а так же проживающих в Зимбабве и Ирландии. С 2014 года премия может быть присуждена писателю из любой страны, единственное условие — книга должна быть на английском языке.

Помимо внушительного вознаграждения в размере 50 тыс. фунтов стерлингов победитель получает признание и популярность. Вошедшим в шорт-лист повезло чуть меньше, их книги напечатают по всему миру.

Решила собрать все книги получившие Букеровскую премию у себя на book1mark, что бы прямо тут отмечать, какие я уже прочла и размещать ссылки на рецензии.

2017: «Лошадь входит в бар» Давид Гроссман

2016: «Распродажа», Пол Битти

2015: «Краткая история семи убийств», Марлон Джеймс

2014: «Узкая дорога на дальний север», Ричард Флэнаган

2013: «Светила», Элеонора Каттон

2012: «Внесите тела», Хилари Мантел

2011: «Предчувствие конца», Джулиан Барнс

2010: «Вопрос Финклера», Говард Джейкобсон

2009: «Вулфхолл», Хилари Мантел

2008: «Белый тигр», Аравинд Адига

2007: «Собрание», Энн Энрайт

2006: «Наследство разорённых», Киран Десаи

2005: «Море», Джон Бэнвилл

2004: «Линия красоты», Алан Холлингхёрст.

2003: «Вернон Господи Литтл», Ди Би Си Пьер.

2002: «Жизнь Пи», Янн Мартел

2001: «Истинная история шайки Келли», Питер Кэри.

2000: «Слепой убийца», Маргарет Этвуд

1999: «Бесчестье», Джон Максвелл Кутзее

1998: «Амстердам», Иэн Макьюэн

1997: «Бог мелочей», Арундати Рой

1996: «Последние распоряжения», Грэм Свифт

1995: «Дорога призраков», Пэт Баркер

1994: «До чего ж оно всё запоздало», Джеймс Келман

1993: «Пэдди Кларк ха-ха-ха», Родди Дойл

1992: «Английский пациент», Майкл Ондатже ; «Священный голод», Барри Ансуорт

1991: «Голодная дорога», Бен Окри

1990: «Обладать», Антония Байетт

1989: «Остаток дня», Кадзуо Исигуро

1988: «Оскар и Люсинда», Питер Кэри

1987: «Лунный тигр», Пенелопа Лайвли

1986: «Старые черти», Кингсли Эмис

1985: «Люди-скелеты», Кери Хьюм

1984: «Отель „У озера“», Анита Брукнер

1983: «Жизнь и время Михаэла К.», Джон Максвелл Кутзее.

1982: «Список Шиндлера», Томас Кенилли

1981: «Дети полуночи», Салман Рушди

1980: «Ритуалы плавания», Уильям Голдинг

1979: «На воде», Пенелопа Фицджеральд

1978: «Море, море», Айрис Мёрдок

1977: «Остаться до конца», Пол Скотт

1976: «Сэвилл», Дэвид Стори

1975: «Жара и пыль», Рут Правер Джабвала

1974: «Хранитель», Надин Гордимер; «Праздник», Стэнли Миддлтон

1973: «Осада Кришнапура», Джеймс Гордон Фаррелл

1972: «G.», Джон Бёрджер

1971: «В подвешенном состоянии», Видиадхар Найпол

1970: «Избранный член», Бернис Рубенс

1969: «За это придётся ответить», Перси Ховард Ньюби.

 

Скоро добавлю еще один список премии The Baileys Women’s Prize for Fiction — английская премия для романисток, ранее известна как Orange Prize.

Почему полезно выписывать цитаты из книг, и как это сделать грамотно?

Почему полезно выписывать цитаты из книг, и как это сделать грамотно?

Многие столетия люди выписывают цитаты мудрых людей, известных деятелей культуры, политиков, артистов, философов и ученых. Сохраняют высказывания современных известных бизнесменов, руководителей компаний и корпораций. Однако во всем нужна мера, и собирать нужно только самые важные и полезные для себя высказывания и наставления, которые можно применить в жизни.

Каким образом все сделать грамотно и с пользой? Воспользуйтесь нашими советами, возможно они пригодятся вам.

  1. Старайтесь читать обо всем, что есть на свете, так вы найдете самое интересное. Но это не значит, что мы призываем вас читать все подряд от дешевых газет на рынке, где кроме рекламы и анекдотов нет ничего до низкопробных романов про убийства. Выбирайте качественную литературу и журналы.
  2. Когда будете читать, старайтесь помечать все, что привлекло внимание в книге. Отмечайте слова, абзацы, страницы, делайте закладки и так далее.
  3. Старайтесь делать записи на полях книг, когда читаете. Такой разговор с книгами называют маргиналиями. Не бойтесь критиковать автора, высказывать свою точку зрения, записывайте на полях книги, все, о чем думаете. Конечно, это нужно делать, только если книга принадлежит вам и больше никому другому.
  4. Если вы дочитали книгу, отложите ее примерно на неделю. Пусть вся информация усвоится без спешки. Потом спокойно пересмотрите отметки, и перенести их в тетрадь или блокнот.
  5. Займитесь выпиской мудрых высказываний, а не фактов. Ваша задача – собрать не информацию, а накопить советы, которые потом помогут вам в разных ситуациях.
  6. Старайтесь вести все записи на бумаге. Понятно, что гораздо легче хранить понравившиеся цитаты и высказывания на ПК или в сотовом телефоне, однако проще и легче, не всегда бывает лучше. Записи на компьютере могут и пропасть, а на бумаге вряд ли. Тем более, когда мы переписываем высказывания и цитаты на бумагу, так мы больше размышляем о них, и вероятность, что мы извлечём пользу из них, возрастает.
  7. Если не хотите записывать цитаты в тетрадь или блокнот, тогда сделайте картотеку с карточками из картона. Записывайте высказывания в них, а потом раскладывайте по категориям.
  8. Не стоит переживать, если поначалу ваши записи будут несколько хаотичными. Выписывайте только то, что может пригодиться, а темы, которые будут для вас наиболее интересны, определятся сами через какое-то время.
  9. Займитесь выпиской не только цитат, но и фраз из кино, своих мыслей.
  10. Не копите у себя дома целую библиотеку. Если у вас будет множество книжек с пометками, тогда выписка цитат станет для вас пыткой, и вы все бросите.
  11. Используйте все, что записали, в жизни. Иначе какой от этого толк? Вы ведь регулярно пишите сообщения по электронной почте, общаетесь в социальных сетях, пишите поздравления, общаетесь с друзьями и так далее. Мудрые мысли помогут вам в этом, и вы покажете свою эрудированность и грамотность.
  12. Не нужно тянуть, и жаловаться на то, что времени не хватает. Действуйте немедленно!

Небольшая подборка моих выписок из прочитанных книг:

Цитата Юнг Хижина

старинные книги

Роль книги в истории и образовании человека

С древних времен именно книги служили средством сохранения и передачи всевозможных знаний, и в старину они ценились чуть ли не на вес золота. Особенно высока их ценность была до изобретения печати, когда единственным известным методом создания новых книг была их переписка. Занимались в основном этим нелегким трудом монахи, порой для переписывания одной книги требовались годы. Да и каллиграфический почерк вырабатывался годами, и люди занимавшиеся этим имели большое уважение в те времена.

Позднее, эта задача несколько упростилась, но также была нелегким трудом. Первые старинные книги в печатном виде начал создавать Франциск Скарина, родившейся в одном из белорусских городов — Полоцке. Он был сыном купца, но не захотел пойти по стопам отца и выбрал другой жизненный путь. Позднее печатание книг распространилось за пределы Великого Княжества Литовского, но имя человека, который впервые это сделал дошло до наших дней.

К сожалению, сегодня в обществе заметен серьезный спад интереса к литературе как таковой, и к печатным изданиям в частности. Особенно это ярко проявляется в среде молодежи, которая предпочитает проводить время в социальных сетях в интернете, вместо того чтобы прочесть какую-либо книгу. А ведь учеными давно доказано, что чтение книг не только несет образовательный эффект, но и значительно улучшает память и умственные способности человека. Есть даже такое выражение: «Люди, которые читают книги, всегда будут управлять теми, кто смотрит телевизор». И оно довольно точно отображает действительность!

Но не все так плохо, еще много тех, кто понимает истинную ценность книг. Много тех, кто предпочитает букинистическую литературу современной, и надо отдать должное старинным книгам — часто содержательность текста в них намного выше, чем у современных авторов. Приобрести такие книги можно на adelanta.biz, подлинность продаваемых изданий гарантирована. И все они сохранились в хорошем состоянии.

А вот что удручает старшее поколение сегодня, так это снижение общего уровня образования в стране. Многие классические произведения, которые ранее проходились в школе в полном объеме, сегодня подаются в значительно урезанном варианте. И самое печальное то, что не предпринимается никаких действенных шагов на уровне государства для изменения данной ситуации. Поэтому лишь индивидуальная заинтересованность в развитии интереса к чтению в семье может гарантировать, что ваши дети вырастут по настоящему образованными людьми. А не просто имеющими диплом о высшем образовании, коих сегодня множество!

WordPress: 59.07MB | MySQL:303 | 3,644sec