Нужны ли сиквелы популярным книгам

1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов user1; 5,00
Загрузка...
Нужны ли сиквелы популярным книгам

«Маленькие женщины», «Отверженные», а теперь и Доктор Джекилл и мистер Хайд, за их продолжения брались многие писатели, но возникает вопрос — хороши ли они?

Когда Роберт Луис Стивенсон в 1886 году закончил свою повесть «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», он, казалось бы, логически ее завершил: у юриста, Габриэля Аттерсона, в кармане лежали письма, объясняющие, что два главных героя (и внимание — вековой сюжетный спойлер – они один и тот же человек) мертвы.

Вроде бы гениально, но, рожденный в Австралии писатель Энтони О’Нил сумел все же написать сиквел, несмотря на очевидный тупик. И это оказалась книга «Доктор Джекилл и мистер Хайд: странные дела продолжаются». В продолжении О’Нила, Аттерсон поражен — спустя семь лет после событий, описанных Стивенсоном, появляется таинственный джентльмен, и утверждает, что он доктор Генри Джекилл, который, по логике вещей, не может существовать.

Хотя предпосылка и очень умна – история о разделенной личности теперь становится одной из очевидных историй о краже личных данных в современном мире – но сам оригинал книги и является непреодолимым препятствием к ее продолжению. У другой книги Стивенсона – «Остров Сокровищ» есть, по крайней мере, 10 различных приквелов и сиквелов, написанных другими авторами, в том числе и бывшим поэтом-лауреатом Эндрю Моушеном: «Сильвер» и «Новый Свет».

В основном, такую популярность к продолжениям, можно свалить на Голливуд, где качество сценария все больше зависит от того, насколько фильм может появиться “два”, а в идеале и более раз. Взяв пример с киностудии, писатели и издатели начали предоставлять продолжения рассказов, которые, казалось, были одноразовыми.

Началось все со «Скарлетт», которую написала Александра Рипли в 1991 году в продолжение «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл, уполномоченная родным штатом писательницы. Потом пришла Сьюзен Хилл с «Миссис де Винтер» (1993) и Джеральдин Брукс, которая продолжила «Маленьких женщин» Луизы Мэй Олкотт. Но в то время как Брукс получила Пулитцеровскую премию за эту книгу, другие художественные продолжения были приняты менее радушно. Наследники Виктора Гюго пытались в 2001 году помешать выходу продолжения «Отверженных», в то время как адвокаты Джерома Сэлинджера получили ограничения на написание сиквела от Дэвида Калифорнии, который взялся за продолжение «Над пропастью во ржи».

Юридические письма, однако, не нужны, чтобы сохранить оригинальные произведения. Есть три основные причины для соблюдения окончательной точки зрения писателя: ощущение, что работа слишком почитаемая или важная для продолжения, но уже другой рукой; чувство, что повествование полностью завершено; и признательность общества.

«Великий Гэтсби» Френсиса Скотта Фицджеральда отвечает всем трем критериям, хотя это не помешало некоему Коуэллу написать «Месть Гэтсби» и опубликовать ее в интернете в 2013 году. Отказ от ответственности классифицирует произведение как “фанфик” — жанр, который означает, что каждый классический роман теперь может где-то иметь продолжение. Мне казалось, что «Мидлмарч» Джорджа Элиота, который является самым полным романом из когда-либо написанных, не мог быть растянут на продолжение, но исследование показало, что есть книга под названием «Дело Ладислова», которую написал швед Любек Имке.

Эта книга появилась, хотя Элиот принял меры предосторожности, включая сам эпилог книги — своего рода сжатое продолжение. Так что, наверно, лучшая стратегия для авторов, стремящихся избежать возможности написания продолжений своих книг – это писать многочисленные сиквелы, как это сделал Энтони Троллоп в своих циклах «Барсетшир» и «Паллисер».

Томас Харди, например, не оставил много возможностей для тех, кто хотел бы продолжить «Тэсс из рода Д’Эрбервиллей» и «Джуда Незаметного». И Мюриэл Спарк также перестраховалась — для того, чтобы никто не смог написать продолжение про Мисс Джин Броди, она написала о том, как героиня оглядывается на свою жизнь, находясь уже в старости.

Даже в историях, где главные герои остаются живы, их создатели могут оставить твердое чувство, что все необходимое уже было сказано. Достаточно легко представить Ральфа и Джека, двух одичавших школьников, оказавшихся на острове в «Повелителе мух», как банкира и министра, уже выросшими, но это было бы уже бессмысленно. Роман Уильяма Голдинга и так призывает читателей порассуждать о том, какими мужчинами могут стать эти мальчики. Великий роман часто содержит такой резонанс, что его продолжение подразумевается, но не должно быть написано кем-либо еще.

Источник: https://www.theguardian.com/books/booksblog/2017/sep/07/why-there-is-no-end-of-literary-sequels-dr-jekyll-mr-seek

 

 

comments powered by HyperComments
WordPress: 58.55MB | MySQL:107 | 2,754sec